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《三少爷的剑》或止步1亿票房,被边缘化的武侠片路在何方?

聚焦 2019-11-03 14:14
资讯号绰号外时候线时候线文集文集 24小时 勾当投稿2016-12-03 11:43《三少爷的剑》或止步1亿票房,被边缘化的武侠片路正在何方?文娱独角兽存眷

片子市场正在最终一个月迎来了一部武侠片《三少爷的剑》。

40年前由香港导演楚原执导的《三少爷的剑》,成为昔时饰演“三少爷”的尔冬升的成名之作。40年后,以导演身份重拍此片,对于尔冬升来说算是完成了年少时的夙愿。


他说“想拍出古龙师长教师心中江湖的容貌”,而且光荣能与“徐怪侠”徐克协作。作为监制,徐克正在3D、特技的拍摄和美术、服装甚至道具上都赐与了全方位指点。

能够说,“古龙原著+徐克监制+尔冬升执导”如许的组合自身就很有看头。不外今朝业界对于《三少爷的剑》票房展望正在1亿至2亿区间,而尔冬升“坦言片子的制造总本钱正在1亿元摆布,后期花了2年,演员的片酬占比还不到20%。”


关于片子的主出品方博纳来说收回本钱仿佛是“天方夜谭”,但勇于推出一部高本钱、大制造的武侠片已属勇气可嘉。现实上,武侠片的式微与小众化已是不争现实,近两年口碑不俗的《师父》、《绣春刀》、《刺客聂隐娘》等片子只能正在小体量的票房中前行。而抛开票房,武侠片的创作路又正在何方?


90年月迎来黄金期间


武侠小说改编成的片子,能够算是最早的片子类型之一。上世纪20年月,明星影片公司依据平江不肖生所著《江湖奇侠传》改编摄制的《火烧红莲寺》,是中国第一部武侠片子,自此片子市场群起效仿。


到了上世纪60、70年月,武侠片迎来了新的时期。1965年,邵氏公司老板邵逸夫腻烦于众多老土的武打片,决议开拓新类型。正在此时代,由张彻执导并结合倪匡编剧的《独臂刀》成为第一部票房超越百万的影片。


进入90年月,香港影坛迎来了胡金铨担任总导演的《笑傲江湖》系列,随后徐克推出的林青霞的西方不败抽象也深化人心。这个期间是武侠片子走向新武侠片子创作的关头节点。


结果由于录像带的呈现和提高,武侠片子和原著小说的影响进一步扩展。金庸日益成为边疆读者最为熟习的今世武侠小说作家之一。而古龙的作品则被改编得更多。


从1965年改编自《剑毒婢女》的《千手神拳》上映开端,整个70-90年月古龙的作品被改编成200多部片子。不外,这一段期间的片子改编出现大马金刀、大开大合的气候,大都具有片子创作者本人的作风,原著小说反而被弱化,首要以供给故工作节和人物为主。


不论如何,到了90年月武侠片迎来了“黄金时期”。


创作泥土缺失,日渐边缘化


正在相当长一段时候内,中国武侠和国外的西部片,中西辉映,成为世界片子史上的一道景色。但是,如今此类片子都日益走向落寞。中国武侠片正在《卧虎藏龙》、《豪杰》、《十面潜伏》之后,也鲜有大范围打入国际市场的影片。

2011年,中国市场一共有18部国产片子票房过亿元,此中武侠片子有9部。而2016年截至今朝,票房过亿的武侠片子只要《叶问3》和《卧虎藏龙2:青冥宝剑》两部。


产量锐减、票房低迷、好作品屈指可数,武侠片的式微与武侠创作泥土的缺失、片子市场需乞降观众审美兴趣不有关系。

《一代宗师》编纂、《师父》导演徐皓峰过去表现,武侠片子的本源是武侠小说,港台的新派武侠小说正在上世纪八十年月曾经衰败,海洋的武侠小说处正在边缘化的状况。

他以为,要保住武侠这个类型,必需要有独到的故事,原先武侠小说吸收观众是靠描写社会阶级的丰厚性,这种西方的浅显文学涵盖了皇帝、贵族、布衣苍生、地痞等多个阶级。但近几十年来,中国的社会构造单调,作家设想力缺乏,作品不照顾实际,相关文学鲜有开展。

当然,正在IP井喷的这个时期,武侠小说曾经算不上长短常抢手的片子改编资本。影评人“蓝骨僧人”通知“文娱独家兽”,武侠片的票房具有“天花板”,初期制造周期长、开辟本钱高、改编难度大,比拟之下芳华IP的开辟和发掘本钱更低,本钱市场必定会愈加喜爱。

另一个不得不供认的现实是观众变了,时期的审美变了。假如说过来黄金时期的武侠片子是支流片子,那边么如今则是愈加小众的影迷片子。

依据2016年《中国片子财产研讨陈述》,正在针对于当下中国片子观众类型偏好的查询拜访中,观众对于武侠片的偏好只占2.2%,正在14种列出的类型片中居倒数第二。


这也就不难了解,为什么侯孝贤导准备了25年的《刺客聂隐娘》,虽然斩获了金马奖最佳影片和法国戛纳最佳导演奖,投资近亿元,边疆票房仅达6000多万。而更早之前的《绣春刀》正在口碑极佳的状况下,也仅仅收成9300万元的票房成果。


武侠片不死,但路正在何方?


出名导演、举措指点袁安乐正在本年年头《卧虎藏龙2》宣扬时代表现,举措片子处正在一个转型期:“每个片子,特别举措片子都有一个转型期,时候饱和了,必然要转型,我拍了那边么多年的举措片,从我拍《蛇形刁手》时就不担忧,就看背后怎样把举措片从一个近况转到别的一个境地。”

那时袁安乐感觉转型后的武侠片与奇异、时髦等元素相团结的能够性会对比大。

实践上,近几年来新武侠片子正在叙事形状上慢慢开端交融警匪、惊悚、侦察等多种元素,进而吸收分歧爱好的观众。比方2010年上映、徐克执导的《狄仁杰之通天帝国》将武侠与香港警匪片子相交融。2011年上映、陈可辛执导的《武侠》安身于武侠的根底上,又经过对于侦察、惊悚以及科教这三种分歧类型影片的交融,引入了“医学武侠”、“科学武侠”等新的概念。


别的,提到武侠起首想到的就是举措局面。分歧于过来经过实在、详尽、持续的镜头展现演员的身体举措,由于优异武打明星的消减以及电脑特技的开展,武侠片正在技击打架的实在性、持续性、完好性与可托性都有所降低。

武侠片若何正在弱“武”的同时,仍然保有出色剧烈、硬桥硬马、实在完好的打架局面,都是将来武侠片所面临的困惑。

关于《三少爷的剑》拍摄,尔冬升就坦言:“我们会找一些简略的举措,打架的戏尽量让他们本人去打。没有20年你怎样能够酿成一个李连杰,能够求难这是不成能的事。”

除了举措画面外,武侠片子的魂灵更正在于其面前的侠义肉体。

徐皓峰说过,武侠片曾经完成了它艺术化的汗青阶段,如今需求的是从实在的社会中吸取营养。重手艺,轻人文的近况必需改动。

他以为,武侠片子需求找到本人的魂灵,“好的武侠片子的规范是可以表现中国技击中的武德,而中国武侠片子肉体上的规范就是儒家的思惟境地”。

不论武侠片是处于上世纪的黄金时期,仍是日渐成为一种小众的片子文明,武侠片子能够比其他支流类型的片子更需求正在故事、人物、感情高低功绩夫,更强调片子中的人文内在与人本主义肉体。同时,武侠片子也不成能离开当下的时期和糊口,沉醉正在自我封锁的文本游戏里。

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